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### Dropdown
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### Label
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### Multiline Text
HTMLText_731F057E_60BF_A2A1_41C8_ACE4EB05FF54.html = O conjunto dessas obras aponta não só parte das últimas criações de Ascânio MMM, mas o seu compromisso em criar múltiplas percepções sobre a obra, tornando-a um campo aberto de possibilidades. Desde os anos 1960, quando iniciou sua trajetória artística, Ascânio pesquisa o signo construtivo e, particularmente, as possibilidades de virtualização de suas esculturas e objetos no espaço. Ascânio pertence à geração seguinte ao neoconcretismo (1959-1961) e, portanto, seu olhar foi construído vendo uma diversidade de associações metafóricas abrangendo arte, corpo e arquitetura.
As obras aqui expostas se baseiam na qualidade de serem cambiáveis, não correspondendo integralmente às premissas formalistas da escultura, especialmente por instaurarem a ideia de instabilidade. A série Quacors é produzida em forma de grid a partir de uma sequência de perfis de alumínio unidos por parafusos. Esses estão frouxos o suficiente ao ponto de se movimentarem ao sabor de um sopro de ar mais intenso. Para além de seu padrão geométrico e as relações intrínsecas entre cor, forma e olho, a característica cinética da série é ainda mais acentuada por essa “engenharia” muito peculiar concebida por Ascânio, articulando a imaterialidade (o vento ou o deslocamento de ar), o som produzido e as novas propriedades para a malha geométrica.
Essa série intercala perfis vazados, deixando aparente os parafusos, com perfis preenchidos por módulos que se adequam como uma pequena caixa ao interior do perfil. Estas caixas são pintadas em tons monocromáticos, evidenciando o interesse cada vez maior de Ascânio pela cor. Sempre associado à escultura, o artista dessa vez se aproxima do ambiente pictórico. A cor torna aparente um gesto, uma pincelada sobre o grid metálico. Mais do que isso ela concebe um senso de construção do espaço. É a partir da cor que percebemos os jogos visuais e o aspecto lúdico do trabalho do artista.
A ideia de uma geometria cambaleante, no sentido de sempre estar a oscilar, se faz sem dúvida também nas duas esculturas da série Prismas. Produzidos também a partir de perfis de alumínio e com suas estruturas translúcidas, os dois Prismas têm algo de inacabado. Novamente, a percepção de uma irregularidade se coloca. Parecem ser partes de algo maior, resquícios de um canteiro de obras. Por conta de sua composição em grade, assemelham-se, se essa comparação for possível levando em conta todas as radicais diferenças, a blocos de concreto translúcidos. Não possuem base e são sustentados por pontos de fixação formados a partir de ângulos originados de sua própria estrutura.
Os Prismas são estruturas permeáveis ao olhar. São continuamente furados pela nossa visão. Não são obstáculos, pelo contrário, são elementos aglutinadores pois conclamam a nossa investigação. Como toda obra de Ascânio precisam ser rodeados, descobertos, percebidos, ter suas partes eventualmente tocadas. É impressionante o fato de como um material frio, com fins técnicos e atrelado a indústria da construção como o alumínio, passa a ser um mediador de experiências fenomenológicas. Em sua obra, ganha outro destino e caráter. Sua estrutura em grid cria laços com Quacors já que ambos têm a cor como índice de construção de formas. Parte dos perfis tem seu perímetro pintado em tons monocromáticos. Além de promover a aparição de novas formas geométricas sobre o grid, como observamos nos Quacors, a cor funda um espaço. É ela quem proporciona a possibilidade do Prisma ganhar outras possibilidades de formatação. Ao contorná-lo, novas visadas são percebidas. Ascânio recusa as formas fáceis e impositivas e reivindica outros compromissos para a escultura. Tudo está para acontecer pela primeira vez. Diria, finalmente, que a tensão estrutural armada nessas obras deixa à mostra, de forma incessante, o empenho exigido para retirar as coisas do repouso. O espectador que contorna a obra espera pelo plano subjacente e anseia pela superfície de onde são desencravadas as formas. Nesse movimento de passagem que leva sempre à concretização de espaços, a obra de Ascânio abre-se para o exterior, ou melhor, projeta-se como uma narrativa que infindavelmente cria sucessivas dobras.
O conjunto dessas obras aponta não só parte das últimas criações de Ascânio MMM, mas o seu compromisso em criar múltiplas percepções sobre a obra, tornando-a um campo aberto de possibilidades. Desde os anos 1960, quando iniciou sua trajetória artística, Ascânio pesquisa o signo construtivo e, particularmente, as possibilidades de virtualização de suas esculturas e objetos no espaço. Ascânio pertence à geração seguinte ao neoconcretismo (1959-1961) e, portanto, seu olhar foi construído vendo uma diversidade de associações metafóricas abrangendo arte, corpo e arquitetura.
As obras aqui expostas se baseiam na qualidade de serem cambiáveis, não correspondendo integralmente às premissas formalistas da escultura, especialmente por instaurarem a ideia de instabilidade. A série Quacors é produzida em forma de grid a partir de uma sequência de perfis de alumínio unidos por parafusos. Esses estão frouxos o suficiente ao ponto de se movimentarem ao sabor de um sopro de ar mais intenso. Para além de seu padrão geométrico e as relações intrínsecas entre cor, forma e olho, a característica cinética da série é ainda mais acentuada por essa “engenharia” muito peculiar concebida por Ascânio, articulando a imaterialidade (o vento ou o deslocamento de ar), o som produzido e as novas propriedades para a malha geométrica.
Essa série intercala perfis vazados, deixando aparente os parafusos, com perfis preenchidos por módulos que se adequam como uma pequena caixa ao interior do perfil. Estas caixas são pintadas em tons monocromáticos, evidenciando o interesse cada vez maior de Ascânio pela cor. Sempre associado à escultura, o artista dessa vez se aproxima do ambiente pictórico. A cor torna aparente um gesto, uma pincelada sobre o grid metálico. Mais do que isso ela concebe um senso de construção do espaço. É a partir da cor que percebemos os jogos visuais e o aspecto lúdico do trabalho do artista.
A ideia de uma geometria cambaleante, no sentido de sempre estar a oscilar, se faz sem dúvida também nas duas esculturas da série Prismas. Produzidos também a partir de perfis de alumínio e com suas estruturas translúcidas, os dois Prismas têm algo de inacabado. Novamente, a percepção de uma irregularidade se coloca. Parecem ser partes de algo maior, resquícios de um canteiro de obras. Por conta de sua composição em grade, assemelham-se, se essa comparação for possível levando em conta todas as radicais diferenças, a blocos de concreto translúcidos. Não possuem base e são sustentados por pontos de fixação formados a partir de ângulos originados de sua própria estrutura.
Os Prismas são estruturas permeáveis ao olhar. São continuamente furados pela nossa visão. Não são obstáculos, pelo contrário, são elementos aglutinadores pois conclamam a nossa investigação. Como toda obra de Ascânio precisam ser rodeados, descobertos, percebidos, ter suas partes eventualmente tocadas. É impressionante o fato de como um material frio, com fins técnicos e atrelado a indústria da construção como o alumínio, passa a ser um mediador de experiências fenomenológicas. Em sua obra, ganha outro destino e caráter. Sua estrutura em grid cria laços com Quacors já que ambos têm a cor como índice de construção de formas. Parte dos perfis tem seu perímetro pintado em tons monocromáticos. Além de promover a aparição de novas formas geométricas sobre o grid, como observamos nos Quacors, a cor funda um espaço. É ela quem proporciona a possibilidade do Prisma ganhar outras possibilidades de formatação. Ao contorná-lo, novas visadas são percebidas. Ascânio recusa as formas fáceis e impositivas e reivindica outros compromissos para a escultura. Tudo está para acontecer pela primeira vez. Diria, finalmente, que a tensão estrutural armada nessas obras deixa à mostra, de forma incessante, o empenho exigido para retirar as coisas do repouso. O espectador que contorna a obra espera pelo plano subjacente e anseia pela superfície de onde são desencravadas as formas. Nesse movimento de passagem que leva sempre à concretização de espaços, a obra de Ascânio abre-se para o exterior, ou melhor, projeta-se como uma narrativa que infindavelmente cria sucessivas dobras.
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Integer gravida dui quis euismod placerat. Maecenas quis accumsan ipsum. Aliquam gravida velit at dolor mollis, quis luctus mauris vulputate. Proin condimentum id nunc sed sollicitudin.
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Integer gravida dui quis euismod placerat. Maecenas quis accumsan ipsum. Aliquam gravida velit at dolor mollis, quis luctus mauris vulputate. Proin condimentum id nunc sed sollicitudin.
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